《最后的里程》这部由我的女神(nǚ shén)满岛光主演的日本电影🎬，是一部相当(xiāng dāng)精彩的现实主义悬疑电影🎬。所有那些觉得(jué de)徐峥《逆行人生》和陈思成《唐探》就是好(hǎo)电影🎬的朋友们，可以去看看这部(zhè bù)《最后的里程》，涨涨见识。

影片的整体(zhěng tǐ)质量堪称此类电影🎬的教科书📖。剧本、演员(yǎn yuán)、摄影、剪辑、服化道可以说是恰到好处(qià dào hǎo chù)、浑然天成。要是硬说有什么问题，那(nà)就是影片作为产品呈现出没有毛边的(de)工整状态，与影片批判的那类大(dà)公司的整体制度是同构的。无懈可击(wú xiè kě jī)的网购服务和精彩且工整的(de)电影🎬背后，都是一个个被当成机器(jī qì)使用的活生生的人。

另外主创把(bǎ)故事里所有的恶，都归结为一个(yí gè)美国公司（类似亚马逊），日本的工人完全是(shì)受害者，这有些推卸责任。虽然我也知道(zhī dào)这是在表达日本作为东亚小国(xiǎo guó)与欧美大国之间的地缘政治关系(guān xì)，但你日本也是发达的资本主义(zī běn zhǔ yì)国家，消费主义和所谓的匠人精神对(duì)人的异化，你们也有份，甚至有过之无不及(yǒu guò zhī wú bù jí)。

这部电影🎬最大的优点除了我的(de)娃女神满岛光松弛而有生命力的(de)表演之外，就是这精巧堪称工艺品的(de)剧本。

主创把一个层层反转的恐袭(kǒng xí)悬疑故事，有机嵌套近一个充满现实(xiàn shí)批判主义的真实环境。

这里有互联网大厂(dà chǎng)对人性异化的批判，有地缘政治(zhèng zhì)的表达，有日本底层快递员的(de)困境，有对消费主义的反思。这些被(bèi)主创精巧的编织在一起，把一个打(yí gè dǎ)工人报复社会的危机事件，转变成了(le)一次成功的精英和底层配合默契的(de)劳资革命。

这几年我们看到国内也(yě)有很多试图这样做戏的电影🎬，例如(lì rú)《逆行人生》《年会不能停》。他们最后往往(wǎng wǎng)都是顾此失彼，故事也没讲好(hǎo)，现实表达也只是浮皮蹭痒。甚至(shèn zhì)让人怀疑有消费苦难未遂之闲(zhī xián)。而这部《最后的里程》的主创则(zé)把现实主义的表达有机的结合在(zài)了剧情里，每一处表达也是对(duì)剧情的推进。举个例子，影片中有表现(biǎo xiàn)快递公司员工老龄化严重，老人家动作缓慢，不会(bú huì)用电脑，因此快递信息都是传真(chuán zhēn)的纸质存根，因此拖慢了寻找炸弹(zhà dàn)的进度。影片中这种精巧的设计(shè jì)比比皆是。

另外还有很多用的非常巧妙(qiǎo miào)的道具，比如滚筒洗衣机、天天手机、储物柜(chǔ wù guì)上的涂鸦、仓储中心的护栏都(dōu)做到了既有表达，又推动剧情且(qiě)前后呼应。尤其是天天手机，它是(shì)公司为了诱导客户多购物的诱饵(yòu ěr)，同时也是剧情的核心麦格芬，让(ràng)观众以为手机就是炸弹，其实不是，它(tā)只是碰巧在那个有炸弹的快递箱子(xiāng zi)里。

影片的台词也是一大亮点(liàng diǎn)，句句如同扎心的钢刀。有一幕送(sòng)快递的爸爸👨总是对儿子👦说，死去(sǐ qù)的哥哥吃饭快，快递送的多(duō)，是当年的单王。但儿子👦一句“所以(suǒ yǐ)他死了。”道出了所有在(zài)大厂和算法体制下生不如死的打(dǎ)工人的悲剧。儿子👦接着说：“即使这样(zhè yàng)，他也没挣到五十万日元一个月，甚至(shèn zhì)只有一半。那可是差不多两万五千块人民币(rén mín bì)啊。我们的快递单王一个月能挣(zhēng)多少呢？

除了剧本、台词，影片的视觉(shì jué)呈现也非常出色。这里我只举一个(yí gè)例子，山崎佑自杀那场戏，他纵身(zòng shēn)一跃砸在了智能仓库的传送带(chuán sòng dài)上，每秒2.9米的传送带停了下来(xià lái)，但当他被台下传送带时，躺(tǎng)在血🩸坡里的山崎佑奄奄一息，他(tā)背后的传送带又慢慢开始转动起来(qǐ lái)，那一幕是及其恐怖和无奈的(de)！山崎佑拼上自己的性命也只是(zhǐ shì)让这吃人的传送带停下了(le)短短几分钟，之后电脑屏幕又显示一切正常，就(jiù)像什么事都没发生过的(de)一样。这个镜头就是影片的题眼，也(yě)是全篇最狠的一笔。