《脱缰者也》，片名脱缰，主角马飞，片(piàn)如其名，这部电影🎬主要讲的就是(jiù shì)一个人似一匹马脱缰飞驰的故事(gù shì)，随着主角面临的艰难情境一步步逐渐(zhú jiàn)升级恶化，由开局一切还算在控制(kòng zhì)范围以内，最终走向了脱缰失控。 要说(yào shuō)当下看完这部电影🎬的首要感受(gǎn shòu)，一句话总结的话，它依然是非常(fēi cháng)明确，且在个人水准之上的曹(cáo)保平导演作品。 同时，电影🎬在喜剧/犯罪(fàn zuì)两大类型标签下，独属于曹导个人(gè rén)标签的黑色幽默风格也很突出。这一(zhè yī)风格化的创作最早可追溯至曹导早期(zǎo qī)的作品《光荣的愤怒》（2006），上一部同样(tóng yàng)入围上影节的《追凶者也》（2016），则(zé)是确立了“者也系列”方言+黑色(hēi sè)喜剧的独有曹氏电影🎬配方。 有黑色幽默(hēi sè yōu mò)风格的延续，当然在新作里也(yě)会有变奏。相对于上部《追凶者(zhě)也》的两位主角刘烨、张译的云南(yún nán)方言，以及荒蛮西部的粗野张狂，《脱缰(tuō jiāng)者也》主角郭麒麟和一众角色(jué sè)的天津方言，地域自带的市井味道(wèi dào)，让这部新片呈现出完全不同的荒诞(huāng dàn)与喜剧气质。 加之林雪的加盟出演(chū yǎn)，绝对堪称这个项目选角工作的绝妙(jué miào)一笔。从杜琪峰电影🎬里的香港黑社会(hēi shè huì)，转身一变成了天津娱乐城里的(de)收债大哥，本身就是天津人，操着一口流利(liú lì)天津话的林雪，让身份切换过程(guò chéng)表现的十分丝滑。而作为喜欢曹保(cáo bǎo)平和香港黑帮片的观众而言，何尝不是(bú shì)一种双厨狂喜。 可以这样说，整个《脱缰(tuō jiāng)者也》正好是沿着曹保平导演(dǎo yǎn)个人的黑色幽默风格，在“者也”系列(xì liè)品牌🃏的基础上，玩起了一些之前(zhī qián)未曾见过的喜剧元素融合，将(jiāng)天津话和这座城市的市井气与(yǔ)喜剧/犯罪的黑色幽默类型片做了(le)类型融合，成就了一套全新津味儿(wèi ér)喜剧的独门配方。 而这样的创新(chuàng xīn)和融合，也是这部电影🎬在观感(guān gǎn)上给到我最大新鲜感与最(zuì)多观影乐趣的地方。同样，对于当下(dāng xià)低迷的国产电影🎬市场而言，也需要更(gèng)多导演像曹保平这样敢于突破性(tū pò xìng)的大胆尝试，才能给观众持续带来(dài lái)观影新意。也是十分值得鼓励和(hé)肯定的。而入围上影节金爵奖主(jiǎng zhǔ)竞赛单元，恰恰说明影展的选片部门(bù mén)也意识到《脱缰》在类型创新上(shàng)展现出来的可贵之处。 回到故事性(gù shì xìng)上，电影🎬主要依托于曹保平的(de)黑色幽默的叙事风格，剧情通过因果律不断(bù duàn)展开深入，故事沿着“提出问题-想办法(bàn fǎ)解决问题-（问题没解决）出现更大问题”的(de)叙事脉络不断滚雪球，逐渐“脱缰”失控。场景(chǎng jǐng)在城内马家、娱乐城、郊外修车厂三地来回(lái huí)切换，虽然是喜剧，但作为犯罪类型(lèi xíng)片环环相扣，有着很强的叙事逻辑。 作为(zuò wéi)电影🎬核心的“笨贼三人组”，郭麒麟、甘昀宸(gān yún chén)和张本煜饰演的三个角色个性(gè xìng)迥异，角色的价值立场摇摆不定，不断在(zài)正邪之间转换，正所谓“一念神魔(shén mó)”，加之电影🎬对破庙、断头佛陀的符号(fú hào)隐喻，令角色的命运走向又充满(chōng mǎn)了一种宿命论的神秘主义色彩。 此外，作为(zuò wéi)一部黑色幽默的喜剧/犯罪类型电影🎬，要求(yāo qiú)演员在一部戏里既演喜剧，又演(yǎn)正剧，对他们的演技要求极高。但(dàn)无论是郭麒麟饰演的马飞游走于(yú)家人、黑帮、兄弟、女友之间，还是三个笨贼(bèn zéi)之间的互动，都拍得热闹、生动有趣(shēng dòng yǒu qù)、同时又紧张、扣人心弦，展现了几位演员(yǎn yuán)对角色的塑造能力。当然，曹保平(bǎo píng)导演对演员的调教、控制能力一直很(hěn)有名，相信这也为几位演员的(de)角色塑造带来了很大帮助。