4.5反复思考了一下，还是给4.5吧，结局(jié jú)对于我个人感觉有点“weird”（仅仅表达个人观点），但是(dàn shì)整体的调性非常棒，居于一种灵动(líng dòng)与平实的中间态，首先无法忽略(hū lüè)的是美术的扎实，虽然整体做法(zuò fǎ)上很有近两年独立制作的相似(xiāng sì)感，表面精致但又略显杂乱的(de)“美式布景”，乱中有序，较小的(de)光比，大量暖光源包裹人物，但是(dàn shì)这一套“八股文”用在这里又是(shì)恰到好处；音乐自不必说，最近的独立届大(dà)热门🔥Lia，前脚还做了空音央的片子(piān zi)；这片子叙事上很有想法，无论是(wú lùn shì)结构还是重心，前者体现在非线性的(de)章节式叙事，后者则表现在始终(shǐ zhōng)让全片聚焦于Agnes身上，这种去繁(fán)就简的方式让整个片子的(de)情绪也始终关联在Agnes身上，正所谓(suǒ wèi)让观众去体验、去感受她的(de)一切，也只有这样才让整部电影🎬(diàn yǐng)所传递出的能量有所源泉——“苦难(kǔ nàn)叙事没有问题，但我们是否也能(néng)让“the thing”的受害者继续去过属于她们的(de)生活？”所以我非常赞同导演对于那场(nà chǎng)戏的做法，只是以一种固定的(de)机位、较大的景别和硬切的方式(fāng shì)去客观地展示时间的变化从而(cóng ér)隐晦地呈现“the thing”的发生，这有别于之前(zhī qián)所看到的大部分男性创作者所拍摄(pāi shè)的类似戏份（他们可能反而在知觉(zhī jué)或不知觉之下用直面的方式(fāng shì)去“剥削”观众的好奇心，现在看来，大部分(dà bù fèn)的这种呈现实在显得低级与“恶趣味(è qù wèi)”，受害者反而成为被我们凝视的客体(kè tǐ)，就像很多这样的社会新闻会(huì)让受害者露脸一样让我无法理解(lǐ jiě)。），这不是一种“剥削”的方案，而是一种(yī zhǒng)始终让我们牵挂受害者本人的理性(lǐ xìng)与感性并存的方案，而这种方式(fāng shì)我私以为是一种恰当的方式。 其次(qí cì)就是两位女演员的表现太好，导演自己(zì jǐ)扮演的Agnes恰如其分地展现了一个受害者(shòu hài zhě)在生活中的细腻与复杂，而Lydia的灵动(líng dòng)则与Agnes一道成为了某种对抗这个(zhè ge)戏谑的世界🌍的明媚与善良。就(jiù)像开头的长镜头，俨然是一副大景(dà jǐng)别的“爱💗德华·霍普”，忧郁的蓝色包裹了(le)仅仅居于一角的小屋，而随着车灯(chē dēng)的入画，这代表了善意依旧存在(cún zài)，所以人与人或许确实是一座座(yī zuò zuò)寂寞的孤岛，但是这里始终存在着(zhe)交流的可能性，而正是这种温暖的(de)联系，滋养着我们得以继续去对抗(duì kàng)屋外的黑暗。