不出意外，这就是我的(de)年度华语最佳了，无懈可击那种。
这绝对(jué duì)是一部命运多舛的电影🎬：原著被爆(bào)抄袭东野圭吾，被迫退出柏林电影🎬节(diàn yǐng jié)，上映前又火速撤档，在经历了(le)不知多少次的修改、审查和妥协(tuǒ xié)后，又在前几天草🌱草🌱定档10月(yuè)25日。电影🎬市场如此动荡的一年，这片(zhè piàn)也只是一个稍显可惜的牺牲品罢了(bà le)。光就自我审查开始，这部电影🎬，就(jiù)注定是一部“残缺品”， 就算舞姿多么(duō me)优美，镣铐依旧存在。 这就是我战战兢兢(zhàn zhàn jīng jīng)地走进电影🎬院的原因，一想到我(wǒ)没法看到创作者所要表达的全部内容(quán bù nèi róng)，这就会让我极其纠结。但(dàn)《少年的你》非常特殊，我看得见它(tā)的妥协，它的殷勤，它的讨好(tǎo hǎo)，它的“支离破碎”。但在这些不完整(wán zhěng)背后，我却依旧看见了主创团队(tuán duì)想要表达的东西，他们的坚持， 以及(yǐ jí)那种埋藏于影像之间，永不消散的(de)生命力。
一开场，是属于周冬雨的(de)个人秀。英语课上的playground被翻译成乐园(lè yuán)，在“曾经拥有”与“曾经失去”的两种(liǎng zhǒng)语法间，陈念看到了自己的缩影(suō yǐng)，也看见了过去，在连续两个极具(jí jù)张力的面部特写后，影片正式开始(kāi shǐ)。这个开场的设计已经足够出彩，但(dàn)全亏周冬雨， 因为她在这短短(duǎn duǎn)几十秒的表演，我已经完全被带入(dài rù)了电影🎬 ，然后在接下来的134分钟里(lǐ)，再也没有脱离出来过。
既然讲到了(le)周冬雨，那肯定也要讲易烊(yáng)千玺。当然，在讲这两人的表演(biǎo yǎn)之前，还得讲讲本片一个极其突出(tū chū)的影像特点——大量使用面部特写。从(cóng)本质来讲，这是一种非常 简单粗暴 的(de)去拉进观众与角色的手法，演员(yǎn yuán)与摄像机的距离，就代表观众与(yǔ)这个角色内心之间的距离。这是(shì)对角色长相、神态、表情和心理变化(biàn huà)的赤裸裸的直观展现，不带任何掩饰(yǎn shì)。所以从这个层面来说，对这两位(liǎng wèi)新生代演员表演实力的挑战，实在是(shì)太大了....
但(dàn)另一方面，抛去影像运动啊场面调度(diào dù)什么的漂亮话，导演曾国祥所要做的(de)， 就是把全片最好看最精华的(de)部分呈现给观众 （《小丑》也差不多是(shì)这个道理）。那么，这两人完成的到底(dào dǐ)如何呢？
先说周冬雨吧。怎么说呢，如果(rú guǒ)当时本片在去柏林参展的路上(lù shàng)不出意外的话，如果本片可以进主竞赛单元(dān yuán)的话，那么咏梅的柏林影后很可能(kě néng)就真的不保了。周冬雨真的不负众望(bù fù zhòng wàng)，让我非常讶异的一点就是，片中(piàn zhōng)陈念这个角色和她平时生活中(zhōng)的性格几乎是完全相反的，这(zhè)同时也就意味着，周冬雨很难去(qù)依靠单纯的“体验”去领悟这个角色(jué sè)， 而是要靠自我揣摩，推测，以及片中(piàn zhōng)彻底的自我重造。
在如此考验面前(miàn qián)，周冬雨做到了，她完全变成了(le)陈念这个角色。而最能体现这一点的(de)，是她在片中所表现的 “高级(gāo jí)哭戏” 。由于角色特质，周冬雨在片中(piàn zhōng)有十几场重要的哭戏，每一场(yī cháng)哭戏，其背后所承载的环境，心境(xīn jìng)都不同，那种细微的情绪承接，她(tā)真的演出来了。这其中最深刻(shēn kè)的一场哭戏大概还是陈念被人用(rén yòng)排球砸的那场，当周冬雨在(zài)荧幕上竭尽全力去压制那种从咽喉(yān hóu)里涌现的痛苦时，我完全被(bèi)折服了。
那，易烊千玺的表现(biǎo xiàn)又如何呢？这么说吧，在这(zhè)之后，他可以被称作是一个演员了(le)， 一个优秀的演员 。真的很难去描述(miáo shù)到底是周冬雨给我的惊喜(jīng xǐ)最多，还是易烊千玺给我(wǒ)的惊喜更大。与周冬雨老练的(de)经验不同的是，易烊千玺这(zhè)一次的表演基本是天时地利人和，缺一不可。无论是(wú lùn shì)两者性格经历的贴合，还是演员年龄(nián líng)与阅历的恰到好处，这些都组成了(le)易烊千玺的表演，这些东西，是(shì)随着演员所共同成长的。这一次(yī cì)，易烊千玺向观众证明，他有着(yǒu zhe)一张 非常高级的“电影🎬脸” 。
至于角色(jué sè)，有一个点我要说一下：在面对外界(wài jiè)的各种暴力时，陈念和小北身上(shēn shàng)有两种完全不同的反应措施。一个(yí gè)是隐忍的哭泣，另一个是毫不(háo bù)屈服的暴力。在这两个截然相反(xiāng fǎn)的部分上，共同代表着他们 对于(duì yú)成人世界🌍那种幼稚的试探与反抗(fǎn kàng) 。而这种特性也成为了角色心理(xīn lǐ)外在表现的最大化，所以周冬雨(dōng yǔ)与易烊千玺是真的值得所有(suǒ yǒu)赞赏，他们真的让这种特性成为角色(jué sè)情感表达的重要部分，而非仅仅(jǐn jǐn)是流于表面的噱头。
真的，怎么赞赏(zàn shǎng)都不为过。尤其是在影片最后两场(liǎng chǎng)极其重要的对手戏，只要稍微错那么一点(yì diǎn)，整部电影🎬的情绪就真的整个垮掉(kuǎ diào)。但他们做到了，他们撑起了整部(zhěng bù)电影🎬，让每一场对手戏都如此惊艳(jīng yàn)， 甚至那些极度失真的台词也被(bèi)他们的表演所掩盖 。我在座位(zuò wèi)上的所有叹息、哀伤与战栗，全是(quán shì)属于他们的。
但若是只有表演(biǎo yǎn)，是没法撑起本片“华语年度最佳”的(de)资格的。那么，接下来我要着重去表扬(biǎo yáng)曾国祥，和他背后那个用尽心思的(de)电影🎬团队了。
影像，其实说到底，还是影像(yǐng xiàng)意识。 我在今年华语电影🎬里，从来(cóng lái)没有见过影像意识如此强烈的电影🎬(diàn yǐng) （哪怕让娄烨来可能都不占上风）。手持(shǒu chí)摄影的晃动，惊悚类型的融合调度(diào dù)，极度压抑的建筑空间，高度浓缩的(de)蒙太奇片段，还有那种无懈可击的影像叙事(xù shì)意识。早些年还在拍二流烂俗(làn sú)喜剧，近些年拿出了一部较为不错的(de)《七月与安生》，结果今年就拍出了(le)一部在10s华语影史留名的《少年的(de)你》。曾国祥的成绩， 我想也只能(zhǐ néng)用开挂来解释了 。
开场女学生🧑🎓(xué shēng)跳楼的设计就已经提醒了主创(zhǔ chuàng)团队的野心所在：先是通过英语听力隔绝(gé jué)外界声音，然后只通过视觉传递信息。在(zài)陈念下楼查看那一段简直是标准(biāo zhǔn)的惊悚片调度模式， 俯拍与仰拍(pāi)的切换，加深个体与群体的对抗(duì kàng)，人物与建筑的关系暗喻 ，快速切换(qiè huàn)的聊天信息（我竟然看到了德尼罗(dé ní luó)的微信头像），通过手机这个媒介所(suǒ)放大的面部特写，照片在我们眼前(yǎn qián)飞速闪过，而这时，“少年的你”片名(piàn míng)出现。可以说，这是我今年在(zài)电影🎬院所看到过最具力量的电影🎬(diàn yǐng)开场了。
除去我在开头所讲(jiǎng)过的面部特写手法，本片在建筑(jiàn zhù)空间的关系展现也是相当值得一提(zhí dé yì tí)。曾国祥在这一点上充分暴露出了(le)HK出身的特质（ 我怀疑取景重庆也(yě)是这个原因，两地的城市建筑风格太像(tài xiàng)了 ），那些城市间的楼房，封闭的(de)教学楼，垂直延伸的台阶，景深对比的(de)高架桥，这些建筑元素共同构建出影片(yǐng piàn) 压抑逼仄 的情感氛围，也在很大(hěn dà)程度上暗示了陈念与小北在(zài)这个社会共同的处境。而灯光则(zé)再度加强了这类元素的运用：陈念(chén niàn)与小北对手戏时的霓虹光线，座位(zuò wèi)上红墨水的冷光特写，加强景深的(de)空间光效，以及最后押运车上柔光的(de)流动。也许是今年华语电影🎬圈最棒的(de)光线处理。
然后是剪辑，同样，年度华语(huá yǔ)最佳剪辑，没谁了。尤其以蒙太奇(méng tài qí)叙事为例，最能体现剪辑的功底：第一场蒙太奇(méng tài qí)关于陈念和小北的生活对切，考试(kǎo shì)与麻将，庄严宣誓与地下斗殴，这是(zhè shì)一种极其优秀的内核影像表达， 极度(jí dù)失衡的社会，就这么藏于技巧之下(zhī xià) （在这之后也多次用到本手法(shǒu fǎ)，比如拆高考试卷后立马剪挖掘机(wā jué jī)那里）。而后在高考结束之后那场交代(jiāo dài)人物状态的蒙太奇也是极尽老辣(lǎo là)的技法表达。 至于审讯室的那场(nà chǎng)交叉剪辑，可以算作年度华语电影🎬高光(gāo guāng)时刻，真正的“影像——表演”至高荣光(róng guāng)。
摄影，主要以手持为主，可以说深得(shēn dé)娄烨精髓，精确的用那种晃动去(qù)捕捉到人物最为真实的状态所在。当然(dāng rán)本片的手持还是要比娄烨的(de)要温和许多的。音效，极其出彩，声音(shēng yīn)作为情感传递媒介在本片的价值(jià zhí)被最大化，表扬黄铮（好像这人还是(hái shì)《金陵十三钗》的音效设计师）。至于配乐(pèi yuè)，这么说吧，优秀的配乐永远不会(bú huì)喧宾夺主，自然而然地流露感情，只消片刻，就(jiù)将观众彻底拉入电影🎬的氛围(fēn wéi)中。
曾国祥，周冬雨，易烊千玺，许月珍(xǔ yuè zhēn)，贝尔，余静萍，黄铮，还有在幕后工作的(de)众多人员，他们各自在各自的领域(lǐng yù)都做到了肉眼可见的最好，而后(ér hòu)又共同让电影🎬变得如此优秀且(qiě)完整，哪怕是在其删改后。那些(nà xiē)妥协，那些无奈，那些倔强，还有他们所(suǒ)要喊叫的，爆发的，都留在了(le)他们的电影🎬里。那些珍贵的部分(bù fèn)到最后，都凝结成了蓬勃的(de)生命力。 这部电影🎬本身，就是对他们最好(zuì hǎo)的礼赞。
争论会过去，而影像将永恒(yǒng héng)。
PS：“感谢伟大的恩主@ 姜🫚汁芬达 @ 丧面人(rén) ”
https://movie.douban.com/review/10598819/
PPS:反正本片的争论都这样了，那(nà)我就再填一把火。
《少年的(de)你》这部电影🎬，也许真的可以称得上马丁斯(mǎ dīng sī)科塞斯口中的“cinema”。
